장거리 통화: 바이마르 공화국의 장면들

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뮌헨 렌바흐하우스에서 열리는 이번 전시는 바이마르 공화국(1918-1933) 시기의 일상을 구체적인 이야기와 사물을 통해 조명합니다. 화가 케테 호흐가 책상에서 전화를 거는 친구 에리히 뮐러캄프를 그린 그림에서 출발해 도청을 의식해 "가능한 한 명료하고 방언 없이" 말하라던 쿠르트 투홀스키의 조언, 여성참정권 운동가들의 색과 단발머리로 완성한 호흐의 자화상까지 다룹니다. 짧은 머리를 자르고 빠르게 타자를 치며 담배를 피우고 저녁이면 영화관이나 댄스홀에서 찰스턴과 시미, 스윙과 재즈를 즐기던 젊은 사무직 여성들의 삶도 함께 그려집니다.

이르가르트 코인의 소설 "인조견 소녀"가 그린 날씬한 실루엣과 도마뱀 가죽 구두의 꿈, 레 수포의 사무실에서 저녁 스타일로 바로 바꿔 입을 수 있는 트랜스포머 드레스, 카바레에서 유동적으로 변하던 성 역할과 모노클 신호, 성매매를 위한 공식화된 유곽 공간까지 시대의 풍속이 폭넓게 다뤄집니다. 신용으로 유지되던 호황 경제 이면에는 초인플레이션과 대공황기를 넘어서도 빈곤에 빠진 계층, 상이군인, 일하는 여성, 실직자, 거리에서 제비꽃 다발을 파는 행상인 등 "황금의 20년대"라는 이미지를 거스르는 일상이 존재했습니다.

오스카 마리아 그라프가 반파시스트 전단을 배포하는 위원회에 참여하고 슈바빙에서 여성운동가들이 모이는 한편 뮌헨반전위원회와 혁명적 미술가 단체 아소(ASSO) 지부가 잡지를 만드는 모습, 나치의 부상과 히틀러식 경례를 풍자한 게오르게 그로스의 그림도 소개됩니다. 헬레네 바이겔과 베르톨트 브레히트의 새로운 연극이 권투의 힘을 동경하며 강한 파괴력을 지닌 대화를 시도했던 과정, 1923년 정부 감독 하에 시작된 독일 최초의 라디오 방송을 귀 기울여 듣는 공장 노동자를 그린 막스 라들러의 그림, 1930년 독일박물관에서 초기 텔레비전 방송 장면을 촬영한 팀 기달의 사진도 함께 전시됩니다.

전시는 바이마르 시기에 관한 거대한 이론을 세우기보다 구체적인 이야기와 손에 잡히는 세부에 주목합니다. 100년 전 시대와 오늘을 잇는 "장거리 전화"처럼 바이마르 공화국이 남긴 묻혀 있던 가능성과 다시 접촉하는 것이 전시의 목표입니다. 케테 호흐, 하인리히 회를레, 카를 후브흐, 로테 야코비, 그레테 위르겐스, 잔느 마멘, 가브리엘레 뮌터, 크리스티안 샤드, 아우구스트 잔더, 루돌프 슐리히터 등의 작품이 소개되며 뮌헨시립박물관과 협력하고 카린 알타우스, 아드리안 주키치, 마티아스 뮐링이 기획했습니다.

전시는 바이마르 시기에 관한 거대한 이론을 세우기보다 구체적인 이야기와 손에 잡히는 세부 사항에 주목한다. 그 목표는 바이마르 공화국이 남긴 묻혀 있던 가능성과 다시 접촉하는 것, 즉 하나의 장거리 전화이다. (원문: "The exhibition focuses on specific stories and tangible details rather than formulating grand theories about the Weimar period. Its objective is to make contact with the buried potentials of the Weimar Republic—a long-distance call.") 공식 페이지

출처: 공식 전시 페이지 · 확인일 2026-07-14